“兰亭奖”得主、闻明书道家崔寒柏先生曾在一次访谈中说：“现代有两位不错流传于世的大书道家……但他们的书道一定不会被东谈主民大家所接管。”这一言论乍一听很矛盾，既然水平那么高、建立如斯大，那大家应该也会雅俗共赏，何如会不接管呢？
当他说出这两个东谈主的名字时，一切就义正辞严了，这两位等于王镛和鲍贤伦，一北一南，他们的字引起过大家热议。之是以常东谈主看不懂，大家不接管，崔寒柏认为是他们的字取法较为晦涩难解，典型的“雅俗共赏”。
先说王镛，他于1948年生于北京，自幼怜爱字画，1979年考入中央好意思院，师从李可染、梁树年、叶浅予等名家，历程诸君导师指导，他的山水画、电刻和书道水平突飞大进，毕业后留校任教，合手续接管着前辈专家们的领导。
王镛临习过诸多名家的作品，对碑本有较深的了解，他在打下塌实的功底后，启动将电刻与书道归拢。王镛的字深受两汉至魏晋砖文的影响。砖还莫得烧好的手艺，质量有些柔嫩，此时在上头刻字，干了以后笔画起笔、收笔处会出好多岔口，这么一来相配具有立体感，同样于东谈主们所说的“锥画沙”。
是以，当咱们看王镛的书道时，会嗅觉笔画奇崛狂怪，结字白衣苍狗，笔迹大小芜乱，用墨浓淡瓜代，二维纸面上写出了三维动态的效用。崔寒柏评价他的字：“和他刻印手艺的阅历，同期和他的山水画相吻合，终末酿成了他那种有块面感，有书写感，灵验率，有笔墨（的作风）。”。
在书道界，鲍贤伦不像王镛那样引东谈主关心，他相配低调。鲍贤伦1955年生于上海，读中学时自学书道和绘制，1974年拜徐伯清为师，启动锻练褚遂良、孙过庭以及徐氏小楷等作品，功力日益深通。
1980年，鲍贤伦获得陈恒安指导，启动进一步上追古东谈主，从汉碑、汉简、汉帛书中寻找用笔灵感，专攻隶书。他的字动作丰富、古朴拙劣。逆锋起笔酿成钝头，再中锋行进，收笔时回锋内收。笔画浑实奢靡，骨血匀称，移动处张力完竣。结构紧凑内敛，委宛大气，无打开大合与矛头、圭角。
鲍贤伦在保留隶书笔法基础上，进一步强调其“写意性”，增多情怀身分在其中的体现，这表咫尺笔画、结字比传统隶书更天真，要点、章法的傍边扭捏、疏密变化也跟着激情的升沉而变化。
崔寒柏评价：“就这二位来讲，我以为也曾砥定概况手脚咱们这个期间极其罕见的代表性书道家，也曾熟谙了。还有东谈主说陈忠康啊，曾翔啊，邵岩啊，他们还莫得到这个熟谙的进度。”
